Zvuk, hluk, hlas: aké sú


ZVUK, HLUK, HLAS
AKÉ SÚ A ICH ROZDIELY

Cez uši sme schopní vnímať svet okolo nás na zvukovej úrovni: zvuky, zvuky a hlasy napĺňajú náš každodenný život. Zamysleli sme sa niekedy nad tým, aký je ich rozdiel a aký vplyv na nás majú? Pozrime sa na ne podrobne.

ZVUK

Koľkokrát sa nám stalo, že sme navlhčeným prstom prešli po okraji krištáľového pohára a počuli zvuky a cítili vibrácie, ktoré na prst vytvárajú.

No a to, čo v tej chvíli počúvame ušami a vnímame prstom, to môžeme znázorniť takto:

Vidíme, že produkované zvukové vibrácie sú rovnaké a spoločne vytvárajú zvuk, ktorý počujeme. V praxi nie je zvuk ničím iným ako produktom tiel, ktoré, ak sú stimulované, vytvárajú pravidelné vibrácie, ktoré pôsobia na ľudský sluch príjemne a potešia nášho ducha a zmysly..

HLUK

Rozdiel medzi hlukom a zvukom je v tom, že vibrácie, ktoré generujú zvuk, nie sú pravidelné, ako je to v nasledujúcom grafe:

Zvuky na nás nevytvárajú rovnaký pocit rozkoše spôsobený zvukom, ale nepríjemné alebo ťažko znesiteľné pocity. Hluk je niečo nevýrazné ako napríklad pouličná premávka, nechty nechtiace po tabuli, krik človeka, škrípajúce brzdy motocykla, elektrická vŕtačka atď. V praxi sú hluk náhodné zvukové vlny, ktoré sa navzájom odlišujú a ktoré nám spôsobujú nepríjemné pocity.

HLAS

Hlas nie je nič iné ako zvukový prejav produkovaný hlasovými orgánmi živej bytosti, človeka alebo zvieraťa.

Každá živá bytosť vydáva svoje vlastné verše, piesne, zvuky, výkriky, ktoré sú typické a charakteristické pre jej druh. V skutočnosti sú však okrem ľudského hlasu hlasy vydávané zvieratami väčšinou veľmi obmedzené, pretože vydávajú veľmi jednoduché a často monotónne zvuky, to znamená, že sú vždy rovnaké a vydávajú sa opakovane. Človek má na druhej strane veľké množstvo prejavov, vďaka ktorým je jeho hlas neuveriteľným hudobným nástrojom. Spomeňme si napríklad na nekonečné dialekty osídľujúce zem, pričom každý typický a charakteristický znak má nekonečné skloňovanie schopné stimulovať tie najrôznejšie vnemy poslucháča. Ak sa potom k hlasu, teda k spevu, pridá zvuk, máme maximálny zvukový prejav, aký je na zemi známy.


ČO ZVUK? DEFINÍCIA

Zvuk: ako to funguje? - Zdroj: istock

The zvuk je to fyzikálny jav vyvolaný vibráciami kmitavého tela, ako napríklad v prípade hudobných nástrojov vzduch uvedený do pohybu dychom niekoho, kto hrá na flaute, alebo vibráciami strún gitary. Náš hlas je tiež produktom vibrácií. Keď hovoríme, v skutočnosti vzduch vychádza z pľúc a spôsobuje vibrácie hlasiviek. Vibrácie tela spôsobujú zmeny vo vyvíjajúcom sa tlaku vzduchu vlny ktoré sa šíria až do nášho sluchového systému, ktoré transformované do impulzov prijíma mozog ako zvukový vnem.


Čo je to zvuk?

Zvuk možno interpretovať ako vlnový jav vo vzduchu alebo inými elastickými prostriedkami (stimuly) a ako excitáciu sluchového mechanizmu, ktorý vedie k akustickému vnímaniu (vnemu). Voľba jedného alebo druhého hľadiska vedie k dvom aspektom akustiky, fyzike a psychofyzike, ktorým zodpovedajú rôzne veličiny: frekvencia a výška, intenzita zvuku a zvukový vnem, tvar vlny (alebo ekvivalent spektra) a pečiatka. Tu je krátky príklad: pre nízke frekvencie ľudské ucho vníma inú výšku tónu pri rôznej intenzite, pretože jeho hlasitosť sa zvyšuje. Čisté tóny frekvencie 168 a 318 Hz pri nízkej hlasitosti sú nepríjemne nesúladné, pri vyšších hlasitostiach ich však ucho vníma ako v oktávovom vzťahu (akoby boli 150 a 300 Hz). To má objasniť, že ľudské ucho nie je presným meracím prístrojom, aj keď je mimoriadne citlivé. Psychoakustika študuje spôsoby, akými zvukový systém a proces mozgu znie a vydáva zvuky.
Systematické experimentálne štúdium zvukových javov sa začína G. Galileiom, ku ktorému sa vracajú myšlienky a výskumy o podstate zvuku a jeho charakteroch, o vlastnostiach vibrujúcich strún, o metódach určovania rýchlosti zvuku vo vzduchu, atď. ... je to spôsobené najmä tým, že v stúpaní zvuku rozpoznal prvok spojený s frekvenciou vibrácií zdroja zvuku a pochopil zloženú povahu zvuku strún. Takmer súčasné diela Galilei sú diela G. Benedettiho, G.F. Sagredo, ktorý v roku 1615 ukazuje, že prostriedkom prenosu zvuku je vzduch M. Mersenneho, ktorý robí prvé stanovenie rýchlosti zvuku, a P. Gassendiho, ktorý je zodpovedný za pozorovanie nezávislosti rýchlosti od zvuku. smola. V roku 1663 O. von Guericke demonštruje, že zvuk sa šíri nielen vo vzduchu, ale aj v tekutinách a pevných látkach. Výskumy devätnásteho storočia sa prehĺbili, najmä H. von Helmholtzom a lordom Rayleighom, štúdiom šírenia vĺn a najmä jeho energetických aspektov, zatiaľ čo vynález fonografu a mikrofónu (1877) bol po prvýkrát problém záznamu a reprodukcie zvukov, ako aj ich elektrickej transdukcie, problém, ktorý je hlavným predmetom elektroakustiky. V druhom uvedenom sektore zaznamenal najväčší rozvoj rastúci význam zvukových informácií v kontexte moderných masmédií a v príbuznom sektore architektonickej akustiky.
Pokiaľ ide o fyziku zvuku, je potrebné predovšetkým povedať, že zvukové vlny sú mechanické vlny (tj. Na šírenie potrebujú hmotu) pozdĺžne (tj. Pohyb častíc nastáva v rovnakom smere šírenia). Ľudské ucho je možné stimulovať frekvenciami medzi 16 a 20 000 Hz. Vlna s frekvenciou nižšou ako je frekvencia sluchu sa nazýva infrazvuk, vlna s frekvenciou vyššou ako je frekvencia sluchu sa nazýva ultrazvuk.
Zvuková vlna je preto tvorená narušením prenosového média. Najmä vzdušné častice (takmer 100 000 každý meter kubický) v svojej oscilácii vytvárajú kompresné oblasti, kde je tlak o niečo vyšší ako atmosférický, a riediace kapsy, kde je tlak o niečo nižší ako atmosférický. Signály prenášané hlasom a hudbou sú preto mierne vlnky, ktoré prekrývajú atmosférický tlak. Počas pohybu zvukovej vlny sa zóny kompresie a zriedenia pohybujú v smere šíriaceho sa lúča.
Zvuk sa pri absencii interferencie s okolitými objektmi šíri rovnomerne vo všetkých smeroch, čo znamená, že čelné vlny vytvárajú guľovité škrupiny vzhľadom na bodový zdroj. Intenzita zvuku potom klesá s druhou mocninou polomeru.
Emisia zvukov vibračným telesom tvoriacim zdroj zvuku a ich šírenie až k uchu poslucháča, prípadne až k mikrofónu zariadenia na záznam alebo zosilnenie zvuku, sa uskutočňuje podľa zákonov, ktorými sa riadia pri generovaní a šírenie elastických vĺn všeobecne. V dôsledku vibračného pohybu zdroja (napríklad vibrácie struny alebo elastickej membrány alebo dokonca množstva vzduchu kmitajúceho v otvorenej nádobe) sa v okolitom vzduchu určí postupnosť stlačených a zriedených vrstiev, ktorá sa rozširuje dookola (sú to vyššie uvedené pozdĺžne vlny): každá zo vzduchových častíc susediacich so zdrojom začne s tým synchronizovať vibrácie, pohybovať sa do svojej normálnej rovnovážnej polohy a z nej prenášať pohyb na častice susediace s je to pozdĺž čiary, ktorá ich spája so zdrojom, to znamená v smere šírenia zvukov vydávaných zdrojom.
Pre pochopenie správania zvukovej vlny sú definované nasledujúce veličiny: vlnová dĺžka, vlnová dĺžka, frekvencia, perióda, intenzita, rýchlosť šírenia a zafarbenie. Pod vlnovou dĺžkou rozumieme vzdialenosť prejdenú vlnou, aby sme sa vrátili do rovnakej konfigurácie, to znamená vzdialenosť prekonanú vlnou v danom období. Amplitúda vlny je maximálny posun, ktorým prešla oscilujúca častica okolo svojej rovnovážnej polohy. Z amplitúdy je možné odvodiť intenzitu, ktorá v prípade zvukovej vlny predstavuje tlak vyvíjaný samotnou vlnou na povrch. Ako miera priestoru platí, že čím väčšia je amplitúda, tým väčší je tlak vyvíjaný na prekážku. Frekvencia je počet oscilácií vytvorených rovnakým bodom vlny v jednotke času. Perióda je časový interval potrebný na úplný výkyv. Intenzita zvukovej vlny je definovaná ako priemerný výkon na jednotku plochy, s ktorou je energia prenášaná vlnou. Rýchlosť šírenia je rýchlosť, s akou sa zvuk šíri v médiu, a závisí od hustoty samotného média a od sily väzby medzi molekulami tvoriacimi toto médium. Timbre je fyzická entita spojená s kvalitou zvuku: umožňuje rozlíšiť zvuky s rovnakými frekvenciami a intenzitami, ktoré sú však generované rôznymi zdrojmi.
Na charakterizáciu perturbácie zvuku, bod po bode a okamžite po okamihu, možno predpokladať posun, ktorým prechádza generická častica média, ak je posunom sínusová funkcia času, hovoríme o čistom zvuku, inak hovoríme o zloženom zvuku v v tomto prípade možno predpokladať, že zvuk pozostáva zo superpozície harmonických zvukov, to znamená z čistých zvukov vhodnej amplitúdy a počiatočnej fázy a z frekvenčného násobku frekvencie harmonického zvuku nižšej frekvencie, ktorý sa nazýva prvá harmonická alebo , obyčajnejšie, základný zvuk. harmonické zvuky tvoriace zložený zvuk sa získavajú implementáciou metód Fourierovej harmonickej analýzy. Rôzne harmonické môžu začať od 0, a preto sa o nich hovorí, že sú vo fáze alebo majú oneskorenie. Polvlnové oneskorenie zodpovedá 180 °, 360 ° oneskorenie opäť zodpovedá fáze. Komplexné vlny majú často komponenty, ktoré nie sú presnými celočíselnými násobkami základnej frekvencie, v tomto prípade nehovoríme o harmonických, ale o parciálnych. Partials sú schopné dať tonálnu charakteristiku niektorých nástrojov, ako sú napríklad zvončeky, alebo zvuk klavíra.

Reprezentácia zvuku
Zvuk je možné graficky znázorniť rôznymi spôsobmi. Poznanie jeho vyobrazení je veľmi užitočné, pretože nový softvér na úpravu zvuku nám často dáva príležitosť prezerať si zvukové záznamy v reálnom čase. Fyzické premenné, ktorými je zvuková udalosť znázornená, sú nasledujúce: čas, frekvencia, amplitúda.
Najbežnejším zobrazením, ktoré používa väčšina zvukového softvéru, je oscilogram, ktorý sa nazýva aj tvar vlny. Oscilogram sa týka času a amplitúdy. Oscilogram nám umožňuje vidieť prechodné efekty perkusívnych zásahov, ako sú bicie, identifikovať jednotlivé slabiky v skladbe skladby, pochopiť dynamický trend z amplitúdy zvuku. Oscilogram nám však nič nehovorí o stlmení zvuku a je veľmi umelé mať informácie o frekvencii. Zvukové spektrum na druhej strane súvisí s amplitúdou a frekvenciou. Vo zvukovom spektre je zvukový signál rozdelený na všetky jeho rôzne komponenty, ktoré sú spolu s ich amplitúdou zobrazené v grafe. Spektrum nám umožňuje vidieť fotografiu zafarbenia zvuku, teda rôzne harmonické a čiastočné, ktoré ho tvoria. Existujú spektrálne analyzátory, ktoré fotografujú zvukové spektrum v reálnom čase, aby sledovali distribúciu frekvencií v zázname. Reprezentáciou zvuku, ktorý sa široko používa v rôznych zvukových aplikáciách, ako je rozpoznávanie reči a bioakustika, je spektrogram, ktorý sa týka času, frekvencie a zvukovej energie. Zvuk sa môže časom meniť zmenou frekvencie základného a zmenou jeho harmonického spektra. Spektrogram nám umožňuje tieto zmeny pozorovať. Spektrogram je znázornený v dvoch dimenziách, v ktorých je čas zaznamenaný na úsečkách a na súradniciach frekvencie. Na označenie amplitúd rôznych frekvencií sa používajú buď pásy farieb, alebo odtiene šedej, akoby to bola fotografia zhora, a svetlo a tma naznačujú reliéfy a depresie. V skutočnosti je to tak, akoby sa použilo zobrazenie v troch dimenziách (frekvencia, amplitúda, čas) a amplitúda sa premietla na časovo-frekvenčnú rovinu. Niektoré programy vám umožňujú nasmerovať kurzor na rôzne oblasti grafu a vykonať presné merania týchto troch premenných.

Psychoakustika
Psychoakustika je disciplína, ktorá študuje zložitý proces, pri ktorom sa z fyzického zvuku stáva zvukové vnímanie. Štúdium tohto procesu má vysoko multidisciplinárny charakter, pretože zahŕňa akustiku, elektromechaniku, neurológiu, psychológiu. Mnoho výsledkov percepčnej akustiky získaných v oblasti charakterizácie schopností časovo-frekvenčnej analýzy ucha sa používa v moderných technikách kompresie zvukového signálu. Najpoužívanejšie systémy kódovania zvuku v skutočnosti využívajú hlavné psychoakustické javy na minimalizáciu a optimalizáciu počtu bitov potrebných na predstavenie zvukového signálu. Medzi najpoužívanejšie koncepty patria: a) absolútna prahová hodnota sluchového vnímania, t. J. Množstvo energie čistého zvuku potrebné na to, aby poslucháč vnímal zvuk v prostredí bez šumu, často kódovací systém fixuje najnižší bod krivky prahová hodnota ako funkcia frekvencie (približne okolo 4 kHz) jej prirovnaním k energii predstavovanej 1-bitovým zvýšením alebo znížením signálu b) kritické frekvenčné pásma, tj šírky pásma, pre ktoré sa subjektívna odozva mení v citlivým spôsobom, jav spojený so selektivitou, ktorú má ucho pri zvukových frekvenciách, hlavne určený vzťahom medzi vnímanými frekvenciami a polohou pozdĺž bazilárnej membrány c) maskovanie, tj jav, pri ktorom nie je zvuk vnímaný v dôsledku súčasnej prítomnosti ďalší intenzívnejší zvuk: vysvetlenie mechanizmu zodpovedného za tento veľmi zložitý efekt, ktorý závisí od rôznych par ametery (ako napríklad časové trvanie signálu) a prejavuje sa maskovaním v kritickom pásme alebo tiež v blízkych kritických pásmach, ktoré možno hľadať v inhibícii na úrovni bazilárnej membrány spôsobenej hlasný zvuk, prenosu oscilácie spojenej so slabým zvukom. Všetky moderné kompresné kódy sú založené na možnosti kvantifikácie fenoménu maskovania, ako je napríklad rozšírený formát MP3. V skutočnosti sa veľké zníženie počtu bitov potrebných na kódovanie získa dynamickým prideľovaním premenlivého počtu bitov takým spôsobom, aby sa stratili signálne komponenty, ktoré sú pod prahovou hodnotou maskovania (a ktorá sa preto považuje za hladinu šumu). kvantifikácie).

Nelineárne javy
Niektoré javy (rázové vlny, generovanie harmonických, tok hmoty, kavitácia atď.), Ktoré sa môžu vyskytnúť pri šírení zvuku (alebo všeobecnejšie pružnej vlny), nie sú opísané lineárnou rovnicou vĺn, ktorú musí byť nahradený nelineárnou formou v kontexte takzvanej nelineárnej akustiky. Hranica medzi lineárnymi a nelineárnymi akustickými javmi nie je zjavne jasná: účinky nelinearity sú relevantné, keď je pomer medzi amplitúdou rýchlosti oscilácie častíc média a rýchlosťou šírenia vlny (tj. Machovo číslo alebo úplne ekvivalentným spôsobom pomer medzi zmenami tlaku spôsobeného vlnou a tlakom média v pokoji alebo medzi amplitúdou vibrácií a vlnovou dĺžkou) nie je oveľa menší ako jednota. Jeden môže ľahko uhádnuť pôvod niektorých nelineárnych javov, ak si pomyslí napríklad na vibrujúcu strunu pretiahnutú medzi dvoma pevnými extrémami: ak struna popisuje veľké oscilácie, jej priemerná dĺžka v čase je zreteľne väčšia, ako keď je v pokoji, preto bude priemerné napätie, ktorému je vystavené, väčšie a preto rýchlosť šírenia vlny, ktorá ním prechádza, bude vyššia v tekutine zasiahnutej dostatočne intenzívnou elastickou vlnou. Priemerný tlak je zreteľne vyšší ako ten, ktorý by sa vyskytli pri neprítomnosti zvuku. Tok hmoty v tekutinách vystavených intenzívnemu akustickému žiareniu je dôsledkom nástupu čistej sily inej ako nula na každú časticu tekutiny, ktorý je možné pripísať časovému priemeru nelineárnych výrazov v pohybovej rovnici. Môže tiež existovať akustická alebo zvuková kavitácia (kontinuálna alebo impulzívna), to znamená tvorba dutín naplnených parou v kvapaline produkovanej rýchlymi zmenami miestneho tlaku spojenými s akustickou vlnou.

Zdravá a kognitívna veda
Významný interdisciplinárny výskum, ktorý uskutočnila asociácia Vocal Sound Association of Lugano v oblasti fyziky, medicíny a hudby na tému „ľudská reakcia na zvuk a vibrácie“, viedol k novej skúsenosti s informáciami, ktoré za použitia slov Fritjofa Capru poskytuje „nový spôsob prístupu k kognitívnym vedám prostredníctvom zvuku“. Na základe kognitívneho prístupu vyvinutého asociáciou Vocal Sound Association (nazývaného tiež kognitívny prístup ININ) človek dokáže rozpoznať, že je vždy v súlade s touto hlbokou povahou reality, kde existuje zladenie s rôznymi frekvenčnými úrovňami, ktoré vyjadrujú rôzne úrovne. existencie. Proces, ktorým sa implicitné informácie zarovnávajú s intuitívnou ľudskou anténou, možno rozpoznať ako zosúladenie s frekvenciami vibračného poľa, do ktorého sme ponorení, čo predstavuje pôvod a skutočnú povahu reality. O zvuku vydávanom ľudským hlasom pri testovaní kognitívneho prístupu ININ píšu Anna Bacchia a Lorenzo Sorbi: „Keď je v ININ aktívna intuitívna anténa, hlas vydáva zvuk integrovaný do seba. V ININ je zvuk hlasu prezentovaný ako čistý kryštál, ktorý sa vyznačuje frekvenčnými špičkami, ktoré sa nazývajú čisté frekvencie. [...] Jednou z najzaujímavejších vlastností tohto procesu je to, že emisia čistých vokálnych frekvencií má mimoriadnu kapacitu na vyváženie energie v tele, čo vyplynulo zo série výskumov, ktoré sme uskutočnili v laboratóriu Vocal Sound dňa predmet odpovede.ľudský na zvuk hlasu. Čisté frekvencie možno navyše zaznamenávať v procesoch, kde počúvanie a porozumenie prebiehajú na extrémne rozšírených úrovniach. “ Zvuk, ktorý vychádza z kognitívneho procesu ININ, má preto značný význam aj z hľadiska liečenia a vyváženia organizmu. V tejto súvislosti tiež píšu Anna Bacchia a Melisa Rossi (pozri článok „ININ: kvantový skok mysle“, Science and Knowledge, č. 29): „Informácie môžu vyvážiť bioenergetický rámec organizmu pomocou frekvencií tiež vysielaných zvuk hlasu. Hlas, ktorý vydáva, si nevyberá techniku ​​alebo zvuk, ktorý má vydávať, ale tento hlas je orientovaný a SI hrá sám od seba, zatiaľ čo vedomie hlasu, ktorý vydáva, je v súlade s organizmom, ktorý zvuk prijíma. Ako je uvedené v rôznych výskumoch študijnej skupiny Vocal Sound, prijímajúci organizmus po tomto procese predstavuje merateľnú rovnováhu svojho všeobecného bioenergetického rámca “.

Bibliografické odkazy
www.treccani.it/encyclopedia/suono/
www.fmboschetto.it/didattica/pdf/il_suono.pdf
www.mauriziogalluzzo.it/. / zvuky /. / the%20sound%20in%20physics.pdf
A. Bacchia, L. Sorbi, „INNIN. Udržateľná ľahkosť bytia. Veda, umenie a každodenná tvorba “, Vocal Sound Series 9, 2008.
A. Bacchia, M. Rossi, „INNIN, nová informačná skúsenosť: kvantový skok mysle“, Veda a poznanie, č. 29, 2009.


Misofónia: neznášanlivosť na akýkoľvek typ zvuku. „Mnohí dokonca vnímajú prehĺtanie ľudí okolo seba“

Obťažoval vás niekedy zvuk? Dráždilo vás niekedy jednoduché hlasné zívnutie od priateľa? Pre tých, ktorí neznesú zvuky, existuje jedna choroba: misofónia. Odhaduje sa, že je to postihnutých 20% populácie. „Je to pamäť, ktorá za nás rozhodne, či je zvuk ocenený alebo nie,“ vysvetľuje doktor Giovanni Ralli.

Málokto vie o existencii misofónie, fenoménu klasifikovaného len pred dvadsiatimi rokmi, napriek tomu ním je postihnutých veľa. Ide o poruchu, ktorá spočíva v zlej tolerancii k určitým zvukom, dokonca aj k tým najneškodnejším, ktoré bránia subjektu v sústredení sa na všetko.

Misofónia je pomerne mierna porucha, a preto do dnešného dňa existuje len málo štúdií o príčinách alebo následkoch tohto druhu „alergie“ na zdravie. Z tohto dôvodu, keďže neexistoval oficiálny výskum, boli to ľudia postihnutí touto chorobou, ktorí vytvorili webové stránky, aby si o nej vymieňali názory. The New York Times venoval správu jednému z najnovších, ktorý vypracoval rebríček najnepríjemnejších zvukov:

Hluk niekoho, kto zje suppu

  • Zívate nahlas
  • Z jedného zo zriedkavých výskumov, ktoré v roku 2013 uskutočnili univerzity v Amsterdame a Kalifornii, vyplynulo, že misofónia sa často začína medzi detstvom a dospievaním v 91% prípadov, spúšťajú ju dobre odhodlaní ľudia a je dedičná.

    Zvuk tohto vodopádu poráža nespavosť: videnie verí

    Ďalej z výskumu, ktorý publikoval Frontiers in Human Neuroscience, sme sa dočítali, že jedným zo spôsobov, ako potlačiť hnev spôsobený hlukom, je napodobniť nepríjemný zvuk. Ďalej bolo poznamenané, že pacient sa nehnevá, ak je za hluk zodpovedné dieťa alebo bezbranné zviera.

    Tvár a ruky sa javia ako najsmrteľnejšie časti tela. Žuvanie pizze alebo chrumkavých sušienok a cmúľanie polievok patria k najbežnejším „spúšťačom“ misofóbneho hnevu pri stole. Hrdlo a nos udrie ako druhé s kvapkaním a zívaním.

    Giovanni Ralli, profesor otolaryngológie a audiológie na rímskej univerzite La Sapienza, vysvetľuje pre La Repubblica, že reakcie misofónie sú spôsobené skôr mozgom ako uchom:

    "Sluchový systém je pod kontrolou mozgu. Len si pomysli, kto chrápe: jeho uši očividne vnímajú hluk, ale v mozgu je niečo, čo vylučuje a umožňuje ti ďalej spať."

    Pokiaľ ide o misofóniu, Dr. Ralli tvrdí, že:

    "Je zapojený limbický systém, ktorý zaznamenáva emócie. Ak je v nepríjemnom texte počuť zvuk, limbický systém, ktorý zaznamenáva emócie. Ak je zvuk počuť v nepríjemnom kontexte, systém limbicky označí" ako nepríjemné, pamäť limbického systému zasahuje automaticky a nepríjemnosť opakuje “.

    Otolaryngológ nám vysvetľuje existenciu skutočnej choroby: hyperakúzie.

    „Ide o nadmernú senzibilizáciu ucha: každý zvuk predstavuje neznesiteľnú mrzutosť. Pacienti môžu žiť obklopení tichom a mať pocit, že sa zbláznia“.

    Na záver Barron Lerner, lekár, ktorý sa venoval článku v New York Times, hovorí: "Stretol som sa dokonca s pacientmi, ktorí zhoršili moju misofóniu. Zívanie bolo zvláštnym mučením, ale dokonca som prišiel počuť zvuk slín od ľudia hovoriaci predo mnou “.


    Zvuky

    Zvuky majú 4 charakteristiky:

    • Výška (hore a dole)
    • Intenzita (silný a slabý)
    • Trvanie (dlhé a krátke)
    • Pečiatka

    Hore a dole

    Zvuky vysoký tých je najviac akútna, ako pískanie alebo cvrlikanie nejaké vtáky.

    Zvuky BAS tých je najviac ťažkéako hučanie hrnca fazule alebo nižšie kravy.

    Hovorí sa tiež, že vysoké zvuky sú tie, ktoré majú a frekvencia vyššie a nižšie zvuky majú nižšiu frekvenciu. Frekvencia sa meria v Hertz (Hz).

    Ak máme nakresliť zvuk, predstavujeme si ho ako zvuk vlny (ako morské), ktoré cestujú vzduchom a dostávajú sa k našim ušiam. Frekvencia zvukov (teda nízkych alebo vysokých zvukov) je daná počtom vĺn, ktoré sa dostanú k uchu za sekundu. Čím viac vĺn za sekundu je, tým vyššia je frekvencia a tým vyšší je zvuk. Čím menej je vĺn za sekundu, tým nižšia je frekvencia a tým nižší zvuk.

    Dlhé a krátke

    Zvuky dlho sú tie, ktoré majú dlhšie trvanie, napríklad zvuk sirény.

    Zvuky krátky sú tie, ktoré majú dlhšie trvanie, ako napr jediné plieskanie rukami.

    Silný a slabý

    Založené naintenzita zvuku môžeme rozlíšiť silné zvuky od slabých. Dá sa povedať, že intenzita predstavuje objem zvuky.

    THE hlasné zvuky sú to tí, ktorí najviac otravujú, robia najväčší hluk, napríklad a lietadlo alebo a zbíjačka.

    THE slabé zvuky namiesto toho sú to tie, ktoré sotva počujeme, ako napríklad šuchot vetra alebo zašepkané slová do ucha

    Rozpoznaťintenzita zvukov (t. j. či sú hlasné alebo slabé) je veľmi dôležité. Hlasné zvuky môžu byť pre ucho veľmi nebezpečné. Pretože ak počúvate hudbu pri plnej hlasitosti alebo trávite veľa času vo veľmi hlučnom prostredí, môžete mať problémy so sluchom a nebudete už dobre počuť.

    Intenzita zvukov sa meria v decibeloch (dB) a existuje hranica, cez ktorú sú zvuky nebezpečné. Táto hranica je 90 dB. Musíte si teda dať pozor, aby ste dlho nepočúvali zvuky nad 90 decibelov.

    Tu je príklad niektorých zvukov a ich decibelov.

    Pečiatka

    Timbre vám umožňuje rozlíšiť jeden zvuk od druhého a rozlíšiť jeho zdroj. Zvuk klavíra alebo huslí spoznáme podľa ich zafarbenia aj bez toho, aby sme ich videli. Alebo môžeme rozpoznať hlas priateľa alebo dedka po telefóne, aj keď sa nezobrazia.


    „Desolidarizovaný alebo plávajúci poter“: vynikajúce riešenie pre akustickú izoláciu a na potlačenie kročajového hluku

    stratifikácia podlahy poterom - príklad plávajúceho alebo desolidarizovaného poteru

    Vychádzajúc z ponuky:

    Hlas sa rozširuje rýchlosťou zvuku,

    hluk rýchlosťou svetla.

    Uvedomujeme si, aké dôležité je čo najviac obmedziť rušivé zvuky v domácom prostredí. V skutočnosti môžu spôsobiť značné biologické škody na našej osobe, ako je stres, nespavosť a oveľa viac. Pretože je to pre našu dobu veľmi dôležitá záležitosť, existuje niekoľko techník na boj proti nej, napríklad zvukotesný plášť, syn nedávneho výskumu niektorých španielskych vedcov, ktorý umožňuje úplné odhlučnenie využitím metamateriálu, ktorý je schopný úplne eliminovať zvukové vlny, ktoré narážajú na jeho povrch, vďaka špeciálnemu dizajnu jeho „tehál“, čo sú kryštály orientované tak, aby vychyľovať jednotlivé zložky zvukových vĺn. Keď zvuk zasiahne predmet, napríklad stenu pokrytú touto látkou, odrazí sa to presne ako prúd vody, ktorý narazí na prekážku. Je to však materiál, ktorý ešte nie je na trhu a ktorý, bohužiaľ, bude mať po dokončení určite vysoké nákupné náklady.

    Dnes predstavujeme užitočnú techniku ​​zameranú na výrazné zníženie nepríjemností kročajový hluk. Ide o vytvorenie a desolidarizovaný alebo plávajúci poter. Poďme to analyzovať postupne:

    Z ČOHO VZNIKÁ DESOLIDARIZOVANÝ POTREB

    Príklad šírenia zvuku v neprítomnosti a s desolidarizovaným poterom

    Najprv určíme, že mat, tiež povedal kaldana, je to konštruktívny prvok, obvykle s premenlivou hrúbkou medzi 4 - 8 cm, vyrobený z malt pripravených pomocou cementových alebo anhydritových spojív. Toto sa odlieva na podlahu (čo je vodorovný deliaci prvok), predtým sa odlievanie uskutočňovalo priamo na podlahe, čím sa získal takzvaný „priľnavý poter“, ale prevádzka týmto spôsobom je povolená, vzhľadom na chýbajúcu zvukovú izoláciu, na „zvukovú vlnu dopadajúcu na povrch, aby sa voľne šírila po celej tuhej dosadacej ploche budovy (obrázok 1). Naopak, prítomnosť a plávajúca podlaha úplne izoluje posledne menovanú od štruktúry a zabráni šíreniu hluku (obrázok 2). Desolidarizácia sa dosiahne umiestnením izolačného materiálu pod poter, ktorý ho úplne oddeľuje od bočných štruktúr a podkladu. Tak vznikne a plávajúci poter schopný tlmiť vibrácie vytvárané krokmi a zvyšovať výkon zvukovej izolácie nosnej podlahy. Výsledná výhoda by bola tiež v zmysle tepelná izolácia na povalu.

    VLASTNOSTI IZOLÁCIE

    Aby bol panel, ktorý sa má prijať, adekvátnym izolátorom pre tento účel, musí mať dôležité schopnosti:

    • pochôdznosť a odolnosť proti nárazu, najmä pre fázu výstavby, kde by mohlo hroziť poškodenie
    • ľahká aplikácia, musí byť ľahko použiteľný, aby sa minimalizovali chyby, ktoré môžu znížiť jeho účinnosť
    • ľahko spojené, musí byť bezpodmienečne spojená na okrajoch a vodorovne, aby sa zabránilo tepelným a akustickým mostom
    • nepriepustnosť, môže predstavovať bezpečnostnú hydroizoláciu proti možnému zatopeniu alebo úniku

    ZLOŽENIE

    Vo väčšine prípadov, a najmä pokiaľ ide o kvalitnú izoláciu, sa izolácia skladá z jednej membrana in bitume polimero che a sua volta, in base alle caratteristiche dei polimeri di sintesi impiegati per modificare i compbound bituminosi, si divide in:

    • Bitume Polimero Plastomero (BPP), si tratta di un materiale più plastico, dovuto alla presenza del polipropilene atattico
    • Bitume Polimero Elastomero (BPE), in questo caso è un materiale con un comportamento più elastico grazie al Stirolo Butadiene Stirolo

    In ogni caso, le membrane denominate Elastoplastomeriche o Plastoelastomeriche non sono altro che membrane Plastomeriche le quali trovano una loro collocazione "qualitativa", rispetto a quelle definite plastomeriche, per un maggiore e/o migliore contenuto di altopolimeri aventi funzioni modificanti nei confronti del bitume distillato di base. In altre parole, sono materiali molto simili tra loro, che differiscono solo per livello di plasticità ed elasticità, che in ogni caso possiedono.

    Le fasi di posa sono le seguenti:

    1. verificare che il sottofondo sia piano e privo di asperità, in caso contrario potrebbero verificarsi crepe o lacerazioni
    2. posa di una membrana di bitume polimero accoppiata ad un tessuto non tessuto (o fibra i poliestere), partiamo con lo spiegare che il tessuto non tessuto è un tessuto ottenuto con procedimenti diversi dalla tessitura, che presenta un andamento casuale e proprietà idrorepellenti, resistenza a temperature basse o elevate e morbidezza. La membrana potrà essere composta in base alle composizioni di sopra. La scelta della membrana è fondamentale in quanto è questa il cuore dell'isolante d'applicare.
    3. applicazione di una membrana adesiva il polietilene espanso a cellule chiuse, o materiale di simile qualità, alle pareti perimetrali e sul perimetro degli elementi che attraversano il massetto, questo passaggio è fondamentale e va eseguito con assoluta cura, in quanto serve a prevenire la formazione di eventuali ponti acustici
    4. sigillatura di tutte le sovrapposizioni e giunture, eseguito sempre per evitare il formarsi di ponti acustici. Può essere eseguito con un nastro sigillante in polietilene espanso a cellule chiuse
    5. Applicazione del massetto e normale prosecuzione nella formazione del pavimento

    Nel caso in cui siano utilizzati sistemi di riscaldamento a pavimento è meglio che la membrana venga posata sotto al materiale isolante termico, che sarà realizzato all'intradosso del massetto galleggiante. In caso di tubi di risalita che si collegano ai collettori è importante rivestire con materiale plastico tutti gli elementi che fuoriescono dal massetto galleggiante (si può utilizzare la stessa membrana utilizzata per l'isolante acustico).

    ABBATTIMENTO DEL RUMORE

    Per prima cosa indichiamo i decibel (Db) di ogni categoria di rumore, in modo da comprendere meglio le capacità insonorizzanti:

    40-50Db = calpestio con tacchi

    Un fattore importante è quello che ogni 10Db di differenza il suono emesso è 10 volte più elevato del precedente. Inoltre, un rumore fino ai 3Db l'orecchio umano non è in grado di percepire alcun suono, mentre rumori superiori a 90Db rischiano di provocare danni all'udito, mentre una riduzione del livello sonoro di 10 dB corrisponde al dimezzamento del volume percepito dall'orecchio umano.

    Partendo da queste premesse sarà più comprensibile capire l'impatto isolante di questo tipo di massetto, che riduce il rumore, in base al tipo di isolante ed al numero di strati utilizzati, da 22 a 35Db. Nel caso in cui non sia presente si udirebbe il rumore senza alcuna riduzione, cioè avremo il rumore puro. Significa che il rumore del calpestio potrebbe essere quasi del tutto annullato.

    NORMATIVA DI RIFERIMENTO

    La regolamentazione principale è disciplinata dal DPCM 5/12/1997 "determinazione dei requisiti acustici passivi degli edifici", si tratta di un decreto che definisce i requisiti minimi di isolamento dei rumori che devono possedere gli edifici. I parametri adottati sono:

    • R' w' , indice di potere fonoisolante apparente riferito a elementi di separazione tra differenti unità immobiliari. Più alto sarà il valore maggiore sarà la prestazione. Si riferisce al rumore aereo che è un rumore che si genera nell'aria e viene trasmesso attraverso la variazione di pressione dell’aria (ad esempio il parlato, ed rumori di apparecchi televisivi o radiofonici). Nell'edificio si distinguono quelli provenienti dall'esterno, rumore del traffico ecc., il cui isolamento riguarda la facciata del fabbricato, da quelli che si generano dalle attività svolte all'interno dell’edificio, apparecchi radiotelevisivi, conversazione degli abitanti ecc. il cui isolamento riguarda le partizioni verticali ed orizzontali divisorie delle diverse unità immobiliari dell’edificio. Il calcolo si esegue posizionando una sorgente di rumore in uno degli ambienti ed eseguire le misure in ambiente emittente e ricevente
    • L' n,w , è l'indice che misura la capacità di un solaio realizzato in opera di abbattere i rumori impattivi (calpestio). Si valuta azionando una macchina per il calpestio sul solaio finito e impermeabilizzato (se impermeabilizzato) e si misura il volume percepito sul piano sottostante. Ovviamente, minore sarà il valore migliore sarà la prestazione (la norma UNI EN ISO 140-7:2000)
    • Decibel (Db), l'unità di misura del suono, che è anche l'unità di misura dei valori di riferimento dei due indici di sopra

    I requisiti minimi (per R' w' ) e massimi (per L' n,w ) imposti dal decreto, sono i seguenti:

    requisiti minimi per unità abitative secondo DPCM 5.12.97 (valori sonori)

    I MANTRA

    Un Mantra è la combinazione di sillabe sacre che formano un nucleo di energia spirituale e che funziona un po’ come un magnete per attrarre, o se preferisci come una lente per concentrare, le energie spirituali.

    I Mantra esistevano nell’etere, sono stati direttamente percepiti dagli antichi Rishi (veggenti) che li hanno tradotti in uno schema udibile di parole, ritmo e melodia.

    La differenza tra preghiera e mantra consiste nel fatto che, mentre la preghiera è composta da parole di supplica scelte dal devoto, il Mantra è una precisa combinazione di parole e suoni, l’incarnazione di una particolare forma di coscienza o di energia.

    La ripetizione di un Mantra è un mezzo per aumentare il potere di concentrazione questa pratica purifica il subconscio anche se non capiamo il significato delle parole. Dal momento che, ogni Mantra è devozionale per sua natura, ed ha il Divino come forma ed essenza, se lo ripetiamo con concentrazione sul significato, otteniamo più velocemente e con maggior sicurezza il raggiungimento del fine ultimo.

    Uno dei primi risultati nella pratica del Mantra è il controllo del respiro, che porta con sé il controllo delle emozioni.

    Il mantra per eccellenza OM

    Il suono cosmico AUM (OM) è l’origine di tutti gli altri suoni ed è al tempo stesso un Mantra. Viene chiamato Pranava, la sillaba sacra, e simboleggia il Brahman, la realtà spirituale.

    E’ la vibrazione emessa da Brahman che, condensando l’energia, ha creato la materia e l’intero Universo. Il Mantra AUM conduce all’illuminazione. Il canto dell’Om purifica la mente, distrugge le negatività e l’egoismo. *tratto da atuttoyoga.it

    Scopri i nostri trattamenti sonoro-vibrazioali per ritrovare equilibrio e benessere tra corpo mente-spirito.

    [email protected]

    La tua iscrizione non può essere convalidata.


    Video: Podzemní zvuk a hluk okolního metra - 30 minut


    Predchádzajúci Článok

    Zóna 6 Tropické rastliny - Tipy na pestovanie tropických rastlín v zóne 6

    Nasledujúci Článok

    Žlté listy pothosu: Čo robiť pre žlté listy na pothose